1
00:00:08,400 --> 00:00:09,600
Добрый день.

2
00:00:10,680 --> 00:00:16,760
Неудивительно, что город, столь удивительно расположенный, как Венеция,

3
00:00:17,020 --> 00:00:22,340
с множеством меньших каналов, обрамляющих длинный серпантин Большого канала.

4
00:00:22,340 --> 00:00:29,120
и его многочисленные небольшие площади, дополняющие огромную площадь Сан-Марко и прилегающую к ней площадь Пьяццетта,

5
00:00:29,120 --> 00:00:35,540
следует пристраститься к публичным церемониям и шествиям как на воде, так и на суше.

6
00:00:36,480 --> 00:00:42,940
Во всех городах Италии проводились подобные публичные мероприятия, и они были зафиксированы на картинах.

7
00:00:43,340 --> 00:00:50,700
Но нигде за пределами Венеции государство и его выдающиеся граждане не заказывали столь навязчиво художников.

8
00:00:50,700 --> 00:00:57,740
написать так много и таких больших полотен, чтобы воспевать красоты и достоинства своего города.

9
00:00:57,740 --> 00:01:03,880
Физическое великолепие Венеции и тесное отождествление государства с религией.

10
00:01:03,880 --> 00:01:11,840
в сочетании, чтобы способствовать стремлению к созданию грандиозных церемониальных картин, часто в ансамблях или циклах.

11
00:01:12,500 --> 00:01:15,800
Могу я на минутку еще раз показать вам карту?

12
00:01:15,800 --> 00:01:20,160
Мы видели это: снова Большой канал, мост Риальто на полпути вниз.

13
00:01:20,160 --> 00:01:25,580
И когда вы входите в бассейн Сан-Марко, вы попадаете во Дворец дожей, на Пьяцетту,

14
00:01:26,140 --> 00:01:30,760
Базилика позади нее, огромная площадь Сан-Марко перед базиликой.

15
00:01:31,000 --> 00:01:35,860
Это самое большое общественное пространство, но далеко не единственное общественное пространство Венеции.

16
00:01:36,080 --> 00:01:39,500
И я не указал, что ниже вы видите сгруппированные здесь корабли,

17
00:01:39,500 --> 00:01:45,980
где у нас есть Арсенал, Арсенал, эта знаменитая площадка, очевидно, предназначенная для обороны

18
00:01:45,980 --> 00:01:50,260
и в какие корабли могли заходить и выходить.

19
00:01:50,520 --> 00:01:59,600
Это плотная, большая, плотная территория, но со множеством маленьких участков площадей.

20
00:01:59,600 --> 00:02:07,300
и множество более мелких водных путей, и постоянно ощущается движение

21
00:02:07,300 --> 00:02:14,200
венецианского населения в городе и на воде вокруг города и через него

22
00:02:14,200 --> 00:02:15,780
на таких праздниках.

23
00:02:15,800 --> 00:02:21,400
Чтобы в каком-то смысле продолжить экскурсию по Венеции, которую мы начали на прошлой лекции,

24
00:02:21,440 --> 00:02:26,060
Я хочу рассмотреть эту особую и примечательную категорию венецианского искусства.

25
00:02:26,060 --> 00:02:30,840
Это кратко перенесет нас вперед, в конец 15 века.

26
00:02:31,160 --> 00:02:36,360
Категория, о которой идет речь, — городские пейзажи, картины городской обстановки и повседневной жизни.

27
00:02:36,820 --> 00:02:42,460
Большие итальянские городские пейзажи были написаны раньше венецианских сцен 15 века.

28
00:02:43,180 --> 00:02:49,680
Самой важной из них была, вероятно, огромная фреска в ратуше Сиены.

29
00:02:49,760 --> 00:02:54,560
Палаццо Публико, названный «Эффекты хорошего управления в городе и в деревне».

30
00:02:54,560 --> 00:02:58,180
Амброджо Лоренцетти, около 1340 г.

31
00:02:58,360 --> 00:03:04,600
Но это случайные усилия, тогда как в Венеции одержимость публичными церемониями

32
00:03:04,600 --> 00:03:10,760
процессии, религиозные и гражданские, на суше и на воде, привели к более всеобъемлющему

33
00:03:10,760 --> 00:03:16,900
совокупность городских пейзажей, обычно задуманных как повествовательные циклы, чем в любом другом городе-государстве.

34
00:03:16,900 --> 00:03:23,800
Двумя главными художниками этого сюжета были Витторио Карпаччо и Джентиле Беллини.

35
00:03:24,260 --> 00:03:27,800
Карпаччо был намного моложе, но я все равно сначала расскажу о нем.

36
00:03:28,000 --> 00:03:33,700
чтобы в нашей следующей лекции поместить Джентиле поближе к его брату Джованни.

37
00:03:36,760 --> 00:03:45,820
Когда Витторио Карпаччо, родившийся около 1465 года и умер около 1526 года, был на вершине

38
00:03:45,820 --> 00:03:52,380
В своей карьере в 1516 году офицеры Республики поручили ему нарисовать внушительную картину.

39
00:03:52,380 --> 00:03:58,600
Лев Святого Марка для Герцогского дворца, где он сохранился и стал одним из лучших.

40
00:03:58,600 --> 00:04:03,140
известное, пожалуй, самое известное из сотен изображений этого символа Венеции.

41
00:04:03,140 --> 00:04:07,040
По сути, это виртуальный рекламный щит с изображением символа Венеции.

42
00:04:07,200 --> 00:04:08,500
Ширина около 12 футов.

43
00:04:08,860 --> 00:04:14,960
Крылатый лев, мы уже видели его в скульптуре, крылатый лев — символ Святого Марка.

44
00:04:14,960 --> 00:04:20,800
Он происходит из Книги Откровения, из главы 4 Откровения, как и другие символы.

45
00:04:20,800 --> 00:04:21,720
из евангелистов.

46
00:04:21,880 --> 00:04:27,360
На нем изображен крылатый лев, его правая лапа лежит на раскрытой книге со словами:

47
00:04:27,360 --> 00:04:35,800
Pax tibi marke evangelista meus, мир тебе, Марк, мой евангелист.

48
00:04:36,040 --> 00:04:42,860
Слова, божественно сказанные Марку накануне его мученической кончины в Египте, в Александрии.

49
00:04:43,760 --> 00:04:47,500
За львом, слева, находится сам город.

50
00:04:48,120 --> 00:04:53,460
Мы находимся на материке, и вы смотрите мимо льва и его книги и видите

51
00:04:53,460 --> 00:04:58,420
Дворец дожей, намекающий на город, а также вы можете увидеть Пьяцетту на вершине

52
00:04:58,420 --> 00:05:00,500
Колокольня, там же колокольня.

53
00:05:00,580 --> 00:05:06,080
А справа от льва изображены корабли, несколько кораблей и ссылка.

54
00:05:06,080 --> 00:05:10,420
в арсенал, в арсенал, здесь венецианская военно-морская держава.

55
00:05:10,440 --> 00:05:18,300
И я замечаю, что задние лапы льва тоже находятся в воде бассейна.

56
00:05:18,300 --> 00:05:25,100
Что ж, повествовательные циклы, сочиненные Карпаччо и другими, были заказаны

57
00:05:25,100 --> 00:05:34,060
scuole, S-C-U-O-L-E, единственное число S-C-U-O-L-A, scuola, scuola или scuola, буквально школы,

58
00:05:34,820 --> 00:05:36,140
венецианское учреждение.

59
00:05:36,560 --> 00:05:42,800
Фактически это были братства, организованные при религиозных учреждениях, и их деятельность

60
00:05:42,800 --> 00:05:45,820
часто носили благотворительный, а также социальный характер.

61
00:05:45,820 --> 00:05:51,420
Их залы для собраний, большие или маленькие, часто украшались картинами.

62
00:05:51,420 --> 00:05:56,840
посвящены своим святым покровителям и были центром венецианской художественной деятельности.

63
00:05:56,840 --> 00:05:59,960
и они имели величайшее значение для художественного меценатства.

64
00:06:00,280 --> 00:06:09,060
Я хочу разместить это изображение и поговорить с вами о великом цикле, одном из величайших циклов.

65
00:06:09,060 --> 00:06:09,860
из Карпаччо.

66
00:06:09,860 --> 00:06:17,120
Среди покровителей Карпаччо была Школа Сант-Урсулы, Св. Урсулы, для которой он продюсировал

67
00:06:17,120 --> 00:06:20,080
обширный повествовательный цикл 1490-х гг.

68
00:06:20,200 --> 00:06:22,420
Картины сейчас находятся в галерее Академии.

69
00:06:22,840 --> 00:06:28,620
Легенда о святой Урсуле, по меньшей мере, интересна тем, что в ней участвует дочь

70
00:06:28,620 --> 00:06:34,660
короля Бретани, сына короля Британии, Папы Римского и не менее 11 000 девственниц.

71
00:06:34,660 --> 00:06:40,560
Это больше похоже на сказку, чем на христианский эпос, но оно допускает великолепную игру живописи.

72
00:06:40,560 --> 00:06:41,240
воображение.

73
00:06:41,960 --> 00:06:47,460
Большие картины Карпаччо в ярких деталях повествуют легенду об этом мифическом святом.

74
00:06:47,460 --> 00:06:50,660
еще раз обратимся к золотой легенде за подробностями.

75
00:06:51,060 --> 00:06:58,020
Короче говоря, языческий сын короля Британии хотел жениться на Урсуле, дочери христианина.

76
00:06:58,020 --> 00:06:58,780
Король Бретани.

77
00:06:58,780 --> 00:07:05,100
Она согласилась при условии, что он примет христианство и будет заключен трехлетний срок.

78
00:07:05,100 --> 00:07:08,280
перерыв, чтобы она могла совершить паломничество в Рим.

79
00:07:08,740 --> 00:07:10,600
Она не поехала одна в Рим.

80
00:07:10,780 --> 00:07:16,360
Она путешествовала с десятью спутницами, и каждую из молодых женщин сопровождало 1000 человек.

81
00:07:16,360 --> 00:07:16,820
девственницы.

82
00:07:17,380 --> 00:07:22,740
Не только современное мужское сознание находит эту сцену пикантной.

83
00:07:22,740 --> 00:07:30,120
Золотая легенда повествует, цитирую, что со всех сторон тогда стекались девы,

84
00:07:30,180 --> 00:07:33,100
и люди тоже спешили увидеть это великое зрелище.

85
00:07:33,580 --> 00:07:42,420
Ну, они достигли Рима, 11 000, через Базель, но по возвращении были осаждены в Кельне.

86
00:07:42,420 --> 00:07:45,780
гуннами, которые убили все 11 000 христианских женщин.

87
00:07:46,220 --> 00:07:51,760
Картина, которую вы рассматривали, — это прибытие английских послов ко двору.

88
00:07:51,760 --> 00:07:52,440
Бретани.

89
00:07:52,840 --> 00:07:58,080
Это полотно, состоящее из трех частей, как мы часто видели, представляет собой своего рода трехчастную организацию.

90
00:07:58,080 --> 00:08:01,020
здесь это полотно имеет ширину почти 20 футов.

91
00:08:01,440 --> 00:08:08,460
Они приходят, послы приходят слева, в аркаду у кромки воды, и

92
00:08:08,460 --> 00:08:15,380
затем в центре их принимают и они делают предложение руки и сердца в центре.

93
00:08:15,380 --> 00:08:20,660
А за ними, кстати, стоит чудесный храм централизованной планировки, который не должен был

94
00:08:20,660 --> 00:08:24,600
их можно найти, уверяю вас, в Бретани или Британии, но очень многое можно найти и в Италии.

95
00:08:25,380 --> 00:08:29,080
И это верно в отношении архитектуры, которую можно найти здесь.

96
00:08:29,180 --> 00:08:34,780
Это, конечно, узнаваемая итальянская, а зачастую и венецианская архитектура.

97
00:08:35,040 --> 00:08:39,380
С правой стороны вы видите комнату, приподнятую комнату.

98
00:08:39,380 --> 00:08:44,520
Это спальня Урсулы, и там к ней присоединился ее отец, и она рассказывает ему

99
00:08:44,520 --> 00:08:48,860
условия, при которых она примет это предложение руки и сердца.

100
00:08:49,020 --> 00:08:54,020
И надо сказать, что ее отец здесь выглядит немного удрученным, как будто это, наверное,

101
00:08:54,020 --> 00:08:55,520
собирается вызвать войну или что-то в этом роде.

102
00:08:55,620 --> 00:08:57,340
Кажется, он этим не совсем доволен.

103
00:08:57,420 --> 00:08:59,840
И у меня не будет возможности довести дело до конца.

104
00:08:59,900 --> 00:09:05,860
Тем не менее, эта женщина с тростью, которая сидит на ступеньках снаружи и у ног

105
00:09:05,860 --> 00:09:12,520
нижняя часть этой возвышенной комнаты — изобретение Карпаччо, которое вы еще увидите в

106
00:09:12,520 --> 00:09:14,460
Венецианское искусство, в том числе искусство Тициана.

107
00:09:14,620 --> 00:09:19,760
Это одно из тех маленьких изобретений, маленьких сносок, которые очаровывают других.

108
00:09:19,760 --> 00:09:20,980
художники и получили цитирование.

109
00:09:21,620 --> 00:09:27,440
И хотя это происходит вовсе не в Венеции, цикл Карпаччо представляет собой то, что

110
00:09:27,440 --> 00:09:31,100
очень красиво назвали фантазией на тему кватроченто Венеция.

111
00:09:32,680 --> 00:09:39,980
Архитектура, декорация, костюмы, обычаи и, прежде всего, свет — все отражает город.

112
00:09:39,980 --> 00:09:41,120
что Карпаччо знал.

113
00:09:41,620 --> 00:09:46,380
Например, я показываю вам деталь, которая на этой большой картине спрятана здесь.

114
00:09:46,540 --> 00:09:51,280
Если вы посмотрите на аркаду, вы увидите здесь гондолу, и я вам ее покажу.

115
00:09:51,280 --> 00:09:51,560
сейчас.

116
00:09:53,080 --> 00:09:54,220
Это так очаровательно.

117
00:09:54,520 --> 00:09:59,100
То есть, почти не хватает деталей, но это чисто Венеция, конечно, ничего похожего.

118
00:09:59,100 --> 00:10:02,460
это в Бретани, и это восхитительная сцена.

119
00:10:02,580 --> 00:10:07,460
И увидеть, что это всего лишь сцена с гондолой, с фигурой, видимой сзади, в ракурсе

120
00:10:07,460 --> 00:10:10,340
это тоже очаровательно.

121
00:10:10,460 --> 00:10:15,140
В этих картинах присутствует своего рода остроумие, независимо от серьезности.

122
00:10:15,140 --> 00:10:16,200
своих подданных.

123
00:10:16,200 --> 00:10:26,800
Отъезд английских послов с известием о том, что сын короля будет принят.

124
00:10:26,800 --> 00:10:33,340
как жених дочери короля Бретани, и они готовы уехать, и это просто

125
00:10:33,340 --> 00:10:35,060
сцена отъезда, так сказать.

126
00:10:35,200 --> 00:10:37,880
Они говорят, что выражают свое почтение королю.

127
00:10:37,880 --> 00:10:39,660
Но что за сцена.

128
00:10:39,920 --> 00:10:46,560
Это самая чудесно запоминающаяся, элегантно оформленная архитектура, какую только можно себе представить.

129
00:10:46,820 --> 00:10:53,980
здесь огромные стены, отделанные панелями, а также чудесные цвета в костюмах, апельсины, многие

130
00:10:53,980 --> 00:10:59,640
костюмов, оранжевых, красных, зеленых, а также за единство пространства и света.

131
00:10:59,800 --> 00:11:05,000
Я имею в виду, отсюда можно попасть в другую зону с лестницей, очень высокой, высокой лестницей,

132
00:11:05,000 --> 00:11:09,940
с видом через арку за ней, и хотя здесь доминирует передний план,

133
00:11:10,080 --> 00:11:14,260
этот передний план залит светом из окна, которого мы не видим слева,

134
00:11:14,300 --> 00:11:17,340
и этот свет заливает пространство.

135
00:11:17,360 --> 00:11:23,620
Это прекрасное место, где послы могут прощаться.

136
00:11:25,460 --> 00:11:33,540
Встреча Урсулы и Этериуса, так зовут юношу, является частью этой сцены.

137
00:11:33,540 --> 00:11:35,920
а другая часть – это отправление паломничества.

138
00:11:36,160 --> 00:11:42,180
Это еще один 20-футовый холст, разделенный на две части более или менее поровну флагштоком.

139
00:11:42,820 --> 00:11:47,520
Британия находится слева на заднем плане, здесь сзади очень сложный замок.

140
00:11:47,620 --> 00:11:52,960
а также холм с укреплением на вершине этого холма.

141
00:11:53,280 --> 00:12:00,300
На левом переднем плане Этериус прощается, преклоняет колени и прощается.

142
00:12:00,300 --> 00:12:01,980
своему отцу, королю Британии.

143
00:12:02,280 --> 00:12:07,300
По правую сторону этого полюса у нас есть, по сути, две сцены.

144
00:12:08,140 --> 00:12:11,900
Во-первых, вы должны определить все, что находится справа, как Бретань,

145
00:12:12,300 --> 00:12:15,840
с более красочной или хотя бы более светлой архитектурой,

146
00:12:16,100 --> 00:12:20,440
архитектура, которая более явно соответствует североитальянскому стилю

147
00:12:20,440 --> 00:12:23,680
чем более средневековая архитектура слева.

148
00:12:24,520 --> 00:12:27,180
Здесь Этериус приветствует Урсулу.

149
00:12:27,400 --> 00:12:31,280
а затем они двое справа преклоняют колени перед ее отцом.

150
00:12:31,900 --> 00:12:35,300
Позади них, в этом месте, прямо над водой,

151
00:12:35,760 --> 00:12:40,480
некоторые из бесконечной процессии девственниц начинают садиться в лодки.

152
00:12:40,660 --> 00:12:43,600
Здесь есть длинные лодки, которые переправят их на корабли.

153
00:12:44,120 --> 00:12:48,820
и оттуда они отправятся в плавание, и в каком-то смысле они уже это сделали.

154
00:12:48,820 --> 00:12:52,640
Это признак того, что корабли уходят вдаль.

155
00:12:52,640 --> 00:12:57,400
И, кстати, то, что очаровало Карпаччо

156
00:12:57,400 --> 00:12:59,780
находится здесь, на этом корабле, который опрокинут,

157
00:12:59,820 --> 00:13:01,800
не случайно, а намеренно.

158
00:13:02,480 --> 00:13:07,320
Вы опрокинули, или, я думаю, это слово наклонили корабль, чтобы подготовить его.

159
00:13:07,400 --> 00:13:10,300
Сухого дока нет, но его можно достать на мелководье.

160
00:13:10,440 --> 00:13:12,380
опрокиньте его и заделайте дно,

161
00:13:12,480 --> 00:13:17,160
делайте все, что вам нужно, чтобы починить корабль.

162
00:13:17,340 --> 00:13:18,680
И это его завораживает.

163
00:13:18,740 --> 00:13:20,340
Я имею в виду, помните, здесь ширина 20 футов,

164
00:13:20,340 --> 00:13:22,360
поэтому он может показать здесь довольно много деталей,

165
00:13:22,480 --> 00:13:23,860
и если человек находится перед фреской,

166
00:13:24,400 --> 00:13:26,840
один перед картиной, простите, не фреской,

167
00:13:26,920 --> 00:13:27,880
если ты перед картиной,

168
00:13:27,900 --> 00:13:31,720
вам могут очень понравиться детали мужчин

169
00:13:31,720 --> 00:13:33,320
кто занимается этим ремонтом.

170
00:13:33,440 --> 00:13:35,440
А еще получается замечательная диагональ, не правда ли?

171
00:13:35,480 --> 00:13:39,120
Просто разрезая архитектуру здесь,

172
00:13:39,240 --> 00:13:42,720
и эта диагональ в каком-то смысле перекликается с

173
00:13:42,720 --> 00:13:46,420
по этой диагонали, бегущей вверх по перспективе,

174
00:13:46,680 --> 00:13:48,440
здания на правой стороне,

175
00:13:48,440 --> 00:13:49,680
очень тщательно построен.

176
00:13:50,260 --> 00:13:52,440
Позвольте мне показать вам еще одну сцену из этого.

177
00:13:52,460 --> 00:13:54,540
Это не совсем повествовательная сцена.

178
00:13:54,820 --> 00:13:56,680
Это мечта святой Урсулы,

179
00:13:56,760 --> 00:14:02,700
и это происходит моментом позже в истории

180
00:14:02,700 --> 00:14:05,720
когда ей во сне является ангел.

181
00:14:05,720 --> 00:14:07,660
Полагаю, это своего рода высказывание.

182
00:14:07,660 --> 00:14:09,500
Ангел входит справа

183
00:14:09,500 --> 00:14:12,240
чтобы сообщить ей о ее скорой мученической кончине.

184
00:14:12,340 --> 00:14:18,360
Значит, она знает об этом еще до того, как на них нападут гунны.

185
00:14:18,440 --> 00:14:19,740
Она знает об этом,

186
00:14:19,800 --> 00:14:21,180
и это означает, конечно,

187
00:14:21,260 --> 00:14:23,880
ей дана возможность избежать этого.

188
00:14:23,880 --> 00:14:24,640
Как и остальные,

189
00:14:24,720 --> 00:14:26,640
и золотая легенда гласит:

190
00:14:26,720 --> 00:14:29,140
одна из 11 000 спряталась в своей комнате,

191
00:14:29,180 --> 00:14:33,520
а на следующий день набралась смелости принести себя в жертву.

192
00:14:33,520 --> 00:14:38,760
Итак, смысл мученичества здесь достаточно ясен.

193
00:14:39,040 --> 00:14:42,820
Это одна из самых прекрасных картин венецианского искусства.

194
00:14:43,060 --> 00:14:46,280
Этот куб комнаты, это прекрасное пространство,

195
00:14:46,480 --> 00:14:50,500
геометрически четкие и разделенные на геометрические единицы,

196
00:14:50,520 --> 00:14:52,500
шкафы, окна, кровать,

197
00:14:52,960 --> 00:14:57,680
то, как свет падает очень четко и четко,

198
00:14:57,700 --> 00:15:01,900
но падает очень мягко с точки зрения атмосферного воздействия.

199
00:15:01,900 --> 00:15:07,420
Это куб пространства, тающий в этом свете.

200
00:15:07,540 --> 00:15:09,080
Цвета нежные.

201
00:15:10,200 --> 00:15:13,420
Ассортимент серого и вороненого серого

202
00:15:13,420 --> 00:15:15,700
игра против покрывала и так далее.

203
00:15:15,800 --> 00:15:18,520
Подробности здесь повсюду.

204
00:15:18,780 --> 00:15:22,240
У нас здесь, на краю ее кровати, лежат ее туфли.

205
00:15:22,520 --> 00:15:24,240
У подножия ее кровати — корона.

206
00:15:24,380 --> 00:15:25,740
Это, конечно, мученический венец,

207
00:15:25,740 --> 00:15:28,680
не просто корона принцессы,

208
00:15:28,700 --> 00:15:30,600
но венец мученический помещен там.

209
00:15:30,600 --> 00:15:33,760
И ангел несет мученическую пальму,

210
00:15:33,880 --> 00:15:35,200
с ней мученическая ладонь.

211
00:15:35,660 --> 00:15:38,940
Вы можете полюбоваться деталями вещей

212
00:15:38,940 --> 00:15:40,600
это было бы в такой комнате.

213
00:15:40,740 --> 00:15:43,500
И тут есть пара странных деталей

214
00:15:43,500 --> 00:15:45,020
это не было толком объяснено.

215
00:15:45,300 --> 00:15:48,220
Это обе классические статуи над дверными проемами,

216
00:15:49,160 --> 00:15:50,480
обнаженные классические статуи,

217
00:15:50,740 --> 00:15:53,500
один из каких-то водовозов

218
00:15:53,500 --> 00:15:54,700
а другой - Венеры.

219
00:15:54,700 --> 00:15:57,280
И их значение здесь, я думаю, не имеет

220
00:15:57,460 --> 00:15:59,060
действительно объяснили.

221
00:15:59,060 --> 00:16:01,160
Но то, что не нуждается в объяснении

222
00:16:01,160 --> 00:16:02,720
это чувство целостности

223
00:16:02,720 --> 00:16:05,780
принес чудесное понимание

224
00:16:05,780 --> 00:16:06,660
архитектуры

225
00:16:06,660 --> 00:16:09,340
и пронизано этим самым поэтическим светом.

226
00:16:10,760 --> 00:16:12,680
Гораздо более скромная школа

227
00:16:12,680 --> 00:16:14,020
чем у Святой Урсулы

228
00:16:14,020 --> 00:16:17,080
также занимался Карпаччо.

229
00:16:17,520 --> 00:16:21,720
Эта школа — Сан-Джорджо дельи Скьявоне,

230
00:16:22,440 --> 00:16:25,620
и он заручился услугами Карпаччо

231
00:16:25,620 --> 00:16:28,020
в первом десятилетии XVI в.

232
00:16:28,320 --> 00:16:30,660
Это очень маленькое братство

233
00:16:30,660 --> 00:16:31,680
в небольшом здании,

234
00:16:31,960 --> 00:16:35,300
и картины, которые он для этого написал

235
00:16:35,300 --> 00:16:41,980
они меньше и обладают большей поэтичностью.

236
00:16:42,220 --> 00:16:45,880
В каком-то смысле они легче по смыслу.

237
00:16:46,520 --> 00:16:49,800
Братство – братство славян.

238
00:16:49,800 --> 00:16:50,860
из Далмации.

239
00:16:51,020 --> 00:16:53,140
Слово Скьявоне означает славянин.

240
00:16:53,260 --> 00:16:55,800
и это, опять же, показывает вам

241
00:16:55,800 --> 00:16:57,840
что далматинская община в Венеции

242
00:16:57,840 --> 00:16:58,880
со всей Адриатики

243
00:16:58,880 --> 00:17:00,300
был очень важным,

244
00:17:00,320 --> 00:17:02,400
как оно и было на самом деле.

245
00:17:04,060 --> 00:17:05,180
Этот цикл,

246
00:17:06,000 --> 00:17:07,940
на самом деле здесь две разные темы,

247
00:17:08,040 --> 00:17:08,920
три разных предмета,

248
00:17:09,120 --> 00:17:11,440
изначально находились на втором этаже,

249
00:17:11,660 --> 00:17:13,540
но их перенесли в 16 веке

250
00:17:13,540 --> 00:17:15,240
на первый этаж, где они находятся сегодня.

251
00:17:15,540 --> 00:17:18,220
И они включают сцены Святого Иеронима.

252
00:17:18,220 --> 00:17:19,660
и сцены Святого Августина

253
00:17:19,660 --> 00:17:20,780
и одна сцена Святого Георгия.

254
00:17:21,100 --> 00:17:23,140
Они варьируются от причудливой драмы

255
00:17:23,140 --> 00:17:26,940
к чудесному виду зачарованной медитации

256
00:17:26,940 --> 00:17:29,620
это мы нашли также во сне святой Урсулы.

257
00:17:29,620 --> 00:17:32,600
В данном случае это лев

258
00:17:32,600 --> 00:17:34,240
это хромает в монастырь

259
00:17:34,240 --> 00:17:35,660
где находится Святой Иероним,

260
00:17:36,020 --> 00:17:38,280
наводя ужас на всех своих собратьев-монахов,

261
00:17:38,460 --> 00:17:38,840
братья,

262
00:17:39,000 --> 00:17:39,880
и они все бегут.

263
00:17:40,140 --> 00:17:43,080
И это просто эффектные кадры полета,

264
00:17:43,680 --> 00:17:45,780
такими, какими он их задумал

265
00:17:45,780 --> 00:17:49,820
с их капюшонами и плащами.

266
00:17:49,840 --> 00:17:52,680
Это просто красивое движение вперед

267
00:17:52,680 --> 00:17:55,780
когда они устремляются в правую сторону.

268
00:17:56,320 --> 00:17:58,820
И старики, очевидно, святые,

269
00:17:58,980 --> 00:17:59,680
пытается сказать,

270
00:17:59,820 --> 00:18:00,360
все в порядке.

271
00:18:00,700 --> 00:18:01,660
Он ранен.

272
00:18:01,800 --> 00:18:02,800
Он не опасен.

273
00:18:03,100 --> 00:18:04,120
Вы должны помочь ему.

274
00:18:04,200 --> 00:18:05,500
И, конечно же, они ему помогают.

275
00:18:05,500 --> 00:18:07,380
и они склоняются к его ноге,

276
00:18:07,780 --> 00:18:09,060
о чем обычно история

277
00:18:09,060 --> 00:18:10,120
в нем шип,

278
00:18:10,200 --> 00:18:12,160
но на самом деле оно истерзано шипами.

279
00:18:12,360 --> 00:18:12,920
И конечно,

280
00:18:13,080 --> 00:18:15,220
речь идет о Страстях Христовых

281
00:18:15,220 --> 00:18:16,140
и терновый венец

282
00:18:16,140 --> 00:18:17,460
в чем-то вроде этого.

283
00:18:17,460 --> 00:18:18,520
В любом случае,

284
00:18:18,740 --> 00:18:20,580
льву свойственно

285
00:18:20,580 --> 00:18:23,180
святым Иеронимом и его собратьями-монахами.

286
00:18:24,780 --> 00:18:26,440
Замечательный маленький смысл

287
00:18:26,440 --> 00:18:28,260
монашеской общины здесь

288
00:18:28,260 --> 00:18:29,640
и здания, которые с ним связаны.

289
00:18:30,760 --> 00:18:32,480
Сцена, очень напоминающая

290
00:18:32,480 --> 00:18:34,140
из сна святой Урсулы

291
00:18:34,140 --> 00:18:36,160
это видение святого Августина,

292
00:18:36,420 --> 00:18:38,240
подписано и датировано 15-2,

293
00:18:38,440 --> 00:18:40,220
подписано и датировано прямо здесь

294
00:18:40,220 --> 00:18:41,860
на этом картелино,

295
00:18:42,120 --> 00:18:43,720
иллюзионистский лист бумаги

296
00:18:43,720 --> 00:18:45,740
упал на пол на переднем плане.

297
00:18:45,740 --> 00:18:47,540
Эта картина была задумана

298
00:18:47,540 --> 00:18:48,400
в течение длительного времени

299
00:18:48,400 --> 00:18:49,680
представлять Святого Иеронима,

300
00:18:50,020 --> 00:18:52,820
но они согласились

301
00:18:52,820 --> 00:18:54,900
что это следует интерпретировать

302
00:18:54,900 --> 00:18:55,900
как святой Августин,

303
00:18:56,260 --> 00:18:58,220
написание письма Святому Иерониму,

304
00:18:58,320 --> 00:18:58,820
и у них было

305
00:18:58,820 --> 00:19:00,600
реальная переписка.

306
00:19:00,840 --> 00:19:01,780
И пока он пишет,

307
00:19:02,020 --> 00:19:04,040
его посещают

308
00:19:04,040 --> 00:19:06,240
от Иеронима в виде света,

309
00:19:07,020 --> 00:19:08,820
говоря ему, что он, Джером,

310
00:19:09,100 --> 00:19:09,540
умер.

311
00:19:10,300 --> 00:19:11,820
И золотая легенда,

312
00:19:11,960 --> 00:19:13,640
есть также несколько связанная строка

313
00:19:13,640 --> 00:19:14,460
в Золотой легенде

314
00:19:14,460 --> 00:19:15,840
где об этом сообщается

315
00:19:15,840 --> 00:19:18,080
что Августин писал об Иерониме,

316
00:19:18,760 --> 00:19:20,720
благородством его речи,

317
00:19:21,000 --> 00:19:23,340
он сиял с востока на запад

318
00:19:23,340 --> 00:19:24,800
как свет солнца.

319
00:19:24,860 --> 00:19:27,040
И я думаю, что это тоже играет роль.

320
00:19:27,200 --> 00:19:28,960
Но как и комната Урсулы,

321
00:19:29,120 --> 00:19:31,860
это самый удивительный куб

322
00:19:31,860 --> 00:19:33,360
наполненного светом пространства.

323
00:19:33,360 --> 00:19:36,220
И ожидание святого

324
00:19:36,220 --> 00:19:37,960
когда он делает паузу в своем письме,

325
00:19:37,960 --> 00:19:41,500
и ни один святой не может быть более ассоциирован

326
00:19:41,500 --> 00:19:42,400
с письмом,

327
00:19:43,060 --> 00:19:45,140
он делает паузу и смотрит вверх,

328
00:19:45,160 --> 00:19:47,160
поражен тем, что, по-видимому,

329
00:19:47,160 --> 00:19:48,120
поток света

330
00:19:48,120 --> 00:19:50,060
это внезапно осветило комнату

331
00:19:50,060 --> 00:19:50,820
и вошел в комнату,

332
00:19:50,820 --> 00:19:52,400
комната, которая очень большая

333
00:19:52,400 --> 00:19:53,860
и я думаю, это нужно понять

334
00:19:53,860 --> 00:19:56,800
почти как монашеское учение.

335
00:19:56,800 --> 00:19:59,060
Это, конечно, не маленькая комната,

336
00:19:59,140 --> 00:20:01,780
но большой в монастыре

337
00:20:01,780 --> 00:20:05,520
со всеми подробностями,

338
00:20:05,520 --> 00:20:06,800
в который хотелось бы попасть,

339
00:20:06,900 --> 00:20:08,640
но я обязательно устою перед искушением.

340
00:20:09,020 --> 00:20:11,200
В дополнение к картеллино здесь, внизу,

341
00:20:11,340 --> 00:20:13,180
у нас есть совершенно очаровательная собака

342
00:20:13,180 --> 00:20:14,060
кто там сидит.

343
00:20:14,140 --> 00:20:17,080
Собаки в Карпаччо – обязательны.

344
00:20:17,240 --> 00:20:17,980
Они ему нравились,

345
00:20:18,040 --> 00:20:19,680
и он переносит их в свои картины.

346
00:20:19,820 --> 00:20:20,760
Венецианцы в целом

347
00:20:20,760 --> 00:20:23,520
завезли животных и особенно собак

348
00:20:23,520 --> 00:20:24,440
в свои картины.

349
00:20:24,600 --> 00:20:25,480
Карпаччо их любил.

350
00:20:26,140 --> 00:20:27,440
Но то, как он это разместил

351
00:20:27,440 --> 00:20:28,320
вот что чудесно,

352
00:20:28,400 --> 00:20:31,580
прямо на вершине этого треугольника тени

353
00:20:31,580 --> 00:20:32,420
что входит.

354
00:20:32,660 --> 00:20:34,200
Тень тянется поперек,

355
00:20:34,400 --> 00:20:35,160
собака горит,

356
00:20:35,160 --> 00:20:37,020
он смотрит с надеждой,

357
00:20:37,060 --> 00:20:38,320
и начинается длинная диагональ

358
00:20:38,320 --> 00:20:39,920
двигаясь прямо вверх через руку

359
00:20:39,920 --> 00:20:41,980
также святого.

360
00:20:42,240 --> 00:20:44,460
Это прекрасная картина.

361
00:20:44,860 --> 00:20:49,540
Он также полон любви и нежности.

362
00:20:50,200 --> 00:20:51,900
Скуола, еще одна скуола,

363
00:20:52,000 --> 00:20:54,860
школа Сан-Джованни Евангелиста,

364
00:20:55,080 --> 00:20:56,380
Святой Иоанн Богослов,

365
00:20:57,440 --> 00:21:00,180
владел с 1369 г.

366
00:21:00,180 --> 00:21:01,340
важная реликвия,

367
00:21:01,420 --> 00:21:02,640
кусочек Святого Креста.

368
00:21:02,960 --> 00:21:04,660
И несколько художников внесли свой вклад

369
00:21:04,660 --> 00:21:06,120
к серии из десяти картин

370
00:21:06,120 --> 00:21:07,220
в течение многих лет

371
00:21:07,220 --> 00:21:08,700
посвященный этой реликвии.

372
00:21:08,880 --> 00:21:11,000
Я показываю тебе Карпаччо,

373
00:21:11,060 --> 00:21:13,100
Чудо Реликвии Животворящего Креста

374
00:21:13,100 --> 00:21:14,640
около 1494 года,

375
00:21:15,320 --> 00:21:17,440
это богатый портрет,

376
00:21:17,620 --> 00:21:18,180
с одной стороны,

377
00:21:18,260 --> 00:21:20,000
определенного квартала города.

378
00:21:20,180 --> 00:21:22,560
Я имею в виду, вы видите настоящие здания,

379
00:21:22,700 --> 00:21:23,900
многие из них можно идентифицировать,

380
00:21:24,240 --> 00:21:25,820
мост, который был построен

381
00:21:25,820 --> 00:21:27,080
около 40 лет назад,

382
00:21:27,080 --> 00:21:28,020
деревянный мост,

383
00:21:28,160 --> 00:21:29,860
на месте которого будет каменный мост,

384
00:21:29,940 --> 00:21:30,980
который существует и сегодня.

385
00:21:31,240 --> 00:21:32,360
Деревянный мост, кстати,

386
00:21:32,420 --> 00:21:33,560
которые разделились посередине,

387
00:21:33,680 --> 00:21:35,620
это разводной мост, позволяющий пропускать более крупные корабли

388
00:21:35,620 --> 00:21:37,920
пройти по каналу.

389
00:21:38,260 --> 00:21:40,980
Прекрасное собрание гондол

390
00:21:40,980 --> 00:21:42,480
в нижней части этого.

391
00:21:42,480 --> 00:21:44,620
И на этой лоджии наверху,

392
00:21:44,740 --> 00:21:46,120
происходит чудо,

393
00:21:46,120 --> 00:21:49,640
и чудо – это исцеление человека

394
00:21:49,640 --> 00:21:52,420
который был одержим демоном,

395
00:21:52,580 --> 00:21:54,600
был одержим демоном,

396
00:21:55,620 --> 00:21:57,960
прикоснувшись к нему или, каким-либо образом,

397
00:21:58,020 --> 00:22:00,880
используя для этого реликвию Святого Креста.

398
00:22:01,060 --> 00:22:02,340
И, конечно, здесь много людей

399
00:22:02,340 --> 00:22:03,920
которые собрались, чтобы засвидетельствовать это,

400
00:22:04,000 --> 00:22:05,940
и под этим я имею в виду членов братства

401
00:22:05,940 --> 00:22:07,000
кто за это платит,

402
00:22:07,000 --> 00:22:10,340
здесь, на портретах в нижней части,

403
00:22:10,480 --> 00:22:13,040
а возможно и в верхнем тоже.

404
00:22:13,220 --> 00:22:15,240
И гондолы привезли много людей

405
00:22:15,240 --> 00:22:16,500
чтобы насладиться этим,

406
00:22:16,540 --> 00:22:18,740
и вот еще собака в гондоле,

407
00:22:18,860 --> 00:22:21,880
на переднем плане этой картины.

408
00:22:21,880 --> 00:22:25,360
Вот деталь этой области внизу.

409
00:22:25,640 --> 00:22:27,560
И вот ты оглядываешься под мост

410
00:22:27,560 --> 00:22:30,340
и увидеть гораздо больше, что происходит на дальней стороне.

411
00:22:30,340 --> 00:22:32,720
Это чудесный, чудесный образ.

412
00:22:33,300 --> 00:22:37,900
Теперь я перехожу к Джентиле Беллини, 1429–157 гг.

413
00:22:38,140 --> 00:22:40,480
художник, который обладал замечательным

414
00:22:40,480 --> 00:22:42,180
международная репутация,

415
00:22:42,180 --> 00:22:45,740
что привело к его вызову в Константинополь,

416
00:22:45,780 --> 00:22:48,100
где он был художником султана Мехмета II

417
00:22:48,100 --> 00:22:49,260
в течение двух лет.

418
00:22:50,860 --> 00:22:53,180
На самом деле мы мало что знаем, что он тогда сделал.

419
00:22:53,260 --> 00:22:55,280
Вещи были востребованы и отброшены,

420
00:22:55,440 --> 00:22:56,340
но он был там.

421
00:22:56,540 --> 00:22:58,860
Дома в Венеции он обратил свое внимание

422
00:22:58,860 --> 00:23:00,940
до больших городских пейзажей с повествованиями

423
00:23:00,940 --> 00:23:02,960
и представил некоторые из самых известных примеров.

424
00:23:03,180 --> 00:23:05,720
Один из них из того же цикла

425
00:23:05,720 --> 00:23:07,120
школы Сан-Джованни.

426
00:23:07,280 --> 00:23:08,480
Это чудо креста

427
00:23:08,480 --> 00:23:10,480
на Понте Сан-Лоренцо,

428
00:23:10,600 --> 00:23:12,280
мост Святого Лаврентия.

429
00:23:12,480 --> 00:23:14,600
И у моста Сан-Лоренцо,

430
00:23:15,600 --> 00:23:16,960
кто-то совершенно неосторожно,

431
00:23:17,120 --> 00:23:19,240
когда они шли процессией по мосту,

432
00:23:19,360 --> 00:23:20,880
уронил реликвию в канал.

433
00:23:21,260 --> 00:23:23,420
На самом деле, можно задаться вопросом, являются ли подобные вещи

434
00:23:23,420 --> 00:23:25,040
во время шествий случалось не так уж и много,

435
00:23:25,060 --> 00:23:26,740
но оно упало в канал,

436
00:23:26,740 --> 00:23:30,120
и так все останавливается, пока они не смогут его спасти.

437
00:23:30,220 --> 00:23:31,020
И как вы видите,

438
00:23:31,120 --> 00:23:33,000
несколько человек пошли купаться

439
00:23:33,000 --> 00:23:34,200
чтобы найти его.

440
00:23:34,380 --> 00:23:36,880
Там очень то, что должно было быть,

441
00:23:37,000 --> 00:23:39,700
здесь очень экзотичное африканское прикосновение

442
00:23:40,200 --> 00:23:41,800
кто собирается нырнуть

443
00:23:41,800 --> 00:23:44,360
и сделать все возможное, чтобы найти его.

444
00:23:44,440 --> 00:23:45,400
Но оно было найдено.

445
00:23:46,000 --> 00:23:49,260
По сути, он погрузился не очень далеко,

446
00:23:49,260 --> 00:23:51,260
и этот монах нашел это

447
00:23:51,260 --> 00:23:53,020
и плывет по воде,

448
00:23:53,140 --> 00:23:55,500
почти левитирует вместе с реликварием,

449
00:23:55,620 --> 00:23:57,300
что у него есть, реликварий и реликвия,

450
00:23:57,380 --> 00:23:58,460
который он восстановил.

451
00:23:58,800 --> 00:24:01,220
И снова у нас слева портреты.

452
00:24:01,220 --> 00:24:03,060
и в этой группе людей на переднем плане.

453
00:24:03,220 --> 00:24:05,000
Мы не знаем, из братства ли они

454
00:24:05,000 --> 00:24:07,800
или, возможно, Джентиле Беллини

455
00:24:07,800 --> 00:24:09,700
поместил сюда членов своей семьи.

456
00:24:09,860 --> 00:24:11,500
Это тоже возможно.

457
00:24:12,140 --> 00:24:15,360
Эта картина была написана в 1500 году.

458
00:24:15,900 --> 00:24:18,660
Это похоже на «Полную историю происшествий» Карпаччо.

459
00:24:18,700 --> 00:24:22,020
в некотором смысле, из-за этой чудесной сцены дайвинга.

460
00:24:22,440 --> 00:24:26,780
Это событие произошло между 1370 и 1382 годами.

461
00:24:27,200 --> 00:24:28,760
Здесь чудесная вода,

462
00:24:28,940 --> 00:24:30,160
типа, это действительно вода,

463
00:24:30,160 --> 00:24:33,360
зеленоватая вода, которая поддается,

464
00:24:33,600 --> 00:24:34,760
это придает тонус,

465
00:24:35,320 --> 00:24:38,380
какой-то подвешенный тон,

466
00:24:39,020 --> 00:24:39,940
медитативный тон,

467
00:24:39,980 --> 00:24:42,060
ко всей картине.

468
00:24:42,860 --> 00:24:45,900
Это действительно очень красиво передает картину.

469
00:24:47,520 --> 00:24:49,920
Бесспорно, его самое известное полотно

470
00:24:51,280 --> 00:24:57,280
Это огромная процессия на площади Сан-Марко в 1496 году.

471
00:24:57,940 --> 00:25:00,160
Его ширина почти 25 футов.

472
00:25:00,160 --> 00:25:01,880
Его покрасили для такого же убожества

473
00:25:02,240 --> 00:25:03,440
что мы смотрели.

474
00:25:03,840 --> 00:25:05,540
И как документ,

475
00:25:05,740 --> 00:25:08,620
просто как изображение того, что оно включает,

476
00:25:09,460 --> 00:25:11,500
это имеет неоценимую ценность

477
00:25:11,500 --> 00:25:13,620
так как на нем изображена площадь и базилика

478
00:25:13,620 --> 00:25:16,960
в точных деталях, какими они были, когда он это писал.

479
00:25:18,080 --> 00:25:23,080
Например, если вы посмотрите на мозаику,

480
00:25:23,320 --> 00:25:26,200
это оригинальные мозаики.

481
00:25:26,200 --> 00:25:28,300
Только один из них до сих пор выживает.

482
00:25:28,540 --> 00:25:29,460
Остальные заменены

483
00:25:29,460 --> 00:25:31,580
мозаики XVI и XVII веков.

484
00:25:31,780 --> 00:25:34,260
Но это золото, которое вы видите здесь

485
00:25:34,260 --> 00:25:37,820
и сияние базилики на высоте,

486
00:25:38,440 --> 00:25:39,760
третья базилика,

487
00:25:39,860 --> 00:25:40,620
тот, который выжил

488
00:25:40,620 --> 00:25:42,860
с оригинальным декором.

489
00:25:43,540 --> 00:25:44,740
И вы можете увидеть лошадей

490
00:25:44,740 --> 00:25:46,340
и ты видишь, что они тоже позолочены,

491
00:25:46,720 --> 00:25:49,580
довольно сильно проявляется в их позолоте вверху.

492
00:25:49,580 --> 00:25:54,820
Событие, о котором рассказывает эта процессия,

493
00:25:54,920 --> 00:25:56,000
о котором рассказывает эта картина,

494
00:25:56,160 --> 00:26:00,260
Шествие на праздник Тела Христова в 1444 году.

495
00:26:00,560 --> 00:26:02,400
Теперь оно написано полвека спустя,

496
00:26:02,520 --> 00:26:05,960
но в 1444 году шествие,

497
00:26:05,980 --> 00:26:09,040
который происходил каждый год в день Тела Христова,

498
00:26:09,200 --> 00:26:12,940
нести реликвию сюда, под этот навес

499
00:26:13,680 --> 00:26:15,480
и довести дело до конца, конечно

500
00:26:15,600 --> 00:26:16,220
Площадь Сан-Марко.

501
00:26:16,320 --> 00:26:18,900
И вы можете видеть, насколько длинна эта процессия.

502
00:26:19,020 --> 00:26:19,880
Здесь все чисто.

503
00:26:20,020 --> 00:26:23,040
Они подошли к этой точке, спустились вниз и продолжают идти дальше.

504
00:26:25,340 --> 00:26:28,120
В этот и тот день 1444 года

505
00:26:28,320 --> 00:26:29,100
произошло чудо.

506
00:26:29,140 --> 00:26:30,420
Купец из Брешии

507
00:26:31,600 --> 00:26:34,100
успешно призвал на помощь реликвию

508
00:26:34,100 --> 00:26:37,880
как прошло, чтобы спасти жизнь своему сыну,

509
00:26:38,020 --> 00:26:38,600
кто умирал.

510
00:26:38,920 --> 00:26:42,160
И жизнь сына была спасена.

511
00:26:42,180 --> 00:26:44,720
Должен сказать, что они не особо ценят купца из Брешии,

512
00:26:45,300 --> 00:26:48,680
только правда об этой чудесной процессии

513
00:26:48,680 --> 00:26:52,240
с центральной частью реликвии внизу

514
00:26:52,240 --> 00:26:54,660
и выше базилики Сан-Марко.

515
00:26:55,100 --> 00:26:57,540
Однако размещение этих фигур в пространстве

516
00:26:57,620 --> 00:26:58,040
это замечательно.

517
00:26:58,300 --> 00:26:59,740
Но прежде чем я отпущу это,

518
00:26:59,760 --> 00:27:01,520
посмотри на угол дворца,

519
00:27:01,720 --> 00:27:03,020
Герцогский дворец здесь.

520
00:27:03,020 --> 00:27:04,980
И это, конечно же, Колокольня.

521
00:27:05,200 --> 00:27:07,080
Сегодня по эту сторону ничего нет.

522
00:27:07,080 --> 00:27:08,060
это снесено.

523
00:27:08,200 --> 00:27:12,240
Но рядом с ним было здание.

524
00:27:12,360 --> 00:27:13,820
Но я подумал, что покажу тебе подробности

525
00:27:13,820 --> 00:27:16,980
площади на этой картине,

526
00:27:17,240 --> 00:27:19,340
откуда вы получите представление о том, насколько тщательно

527
00:27:19,340 --> 00:27:20,580
он разместил свои фигурки,

528
00:27:20,800 --> 00:27:24,480
почти как Перуджино на картине

529
00:27:24,480 --> 00:27:27,520
которая продолжает украшать нас здесь, позади меня,

530
00:27:27,940 --> 00:27:29,140
как это сделал Перуджино,

531
00:27:29,300 --> 00:27:31,000
размещение фигур на среднем расстоянии

532
00:27:31,000 --> 00:27:33,440
чтобы создать это пространство

533
00:27:33,440 --> 00:27:35,720
и делаем это так же эффективно

534
00:27:35,720 --> 00:27:36,840
и так же изящно.

535
00:27:36,980 --> 00:27:39,260
Эти люди говорят свои повседневные разговоры

536
00:27:39,260 --> 00:27:41,700
а процессия идет вокруг них.

537
00:27:43,200 --> 00:27:46,020
Джентили Беллини работал над еще одним огромным полотном.

538
00:27:46,280 --> 00:27:48,960
проповедь святого Марка в Александрии

539
00:27:48,960 --> 00:27:50,980
для зала управляющего совета

540
00:27:50,980 --> 00:27:52,520
школы Сан-Марко,

541
00:27:52,800 --> 00:27:55,880
когда он заболел и умер в 157 году.

542
00:27:55,880 --> 00:27:58,280
Братство Святого Марка

543
00:27:58,280 --> 00:27:59,940
для чего была написана эта картина

544
00:27:59,940 --> 00:28:01,700
оказал влияние, очевидно,

545
00:28:01,900 --> 00:28:03,180
именно потому, что оно было посвящено

546
00:28:03,180 --> 00:28:04,660
покровителю Венеции.

547
00:28:04,880 --> 00:28:07,340
Когда некоторые венецианские купцы-авантюристы

548
00:28:07,340 --> 00:28:09,000
вернул предполагаемое тело

549
00:28:09,000 --> 00:28:10,680
евангелиста в Венецию,

550
00:28:11,020 --> 00:28:13,080
они привели в движение необыкновенное,

551
00:28:13,300 --> 00:28:15,160
самоподдерживающееся явление.

552
00:28:15,500 --> 00:28:17,180
С того момента, как мощи

553
00:28:17,180 --> 00:28:18,740
находились во владении Венеции,

554
00:28:19,160 --> 00:28:21,120
их считали священными

555
00:28:21,120 --> 00:28:24,300
и гражданское оправдание государства.

556
00:28:24,760 --> 00:28:26,920
Сначала это был еще один акт

557
00:28:26,920 --> 00:28:28,860
в затянувшемся драматическом конфликте

558
00:28:28,860 --> 00:28:31,020
между мусульманским и христианским миром

559
00:28:31,020 --> 00:28:34,700
о статусе Иерусалима

560
00:28:34,700 --> 00:28:37,680
а также Константинополя.

561
00:28:37,860 --> 00:28:40,760
Во-вторых, это подчеркнуло дальний охват

562
00:28:40,760 --> 00:28:42,080
Венецианской Республики

563
00:28:42,080 --> 00:28:43,680
и его доминирующий флот.

564
00:28:44,120 --> 00:28:46,240
Принятие символа Марка,

565
00:28:46,440 --> 00:28:48,500
его зооморфный символ льва,

566
00:28:48,500 --> 00:28:50,020
и, конечно же, означал власть.

567
00:28:50,540 --> 00:28:52,460
Но также было объявлено

568
00:28:52,460 --> 00:28:55,140
мирные намерения республики

569
00:28:55,140 --> 00:28:56,260
ведь Марк, в конце концов,

570
00:28:56,300 --> 00:28:57,840
был апостолом, миссионером,

571
00:28:58,020 --> 00:28:59,420
и епископ Александрийский.

572
00:28:59,740 --> 00:29:01,840
Мощи Марка были в Венеции,

573
00:29:01,900 --> 00:29:03,420
как я уже сказал, что у Петра

574
00:29:03,420 --> 00:29:04,260
были в Риме,

575
00:29:04,320 --> 00:29:06,120
и считается вторым после Рима

576
00:29:06,120 --> 00:29:07,860
в достоинстве, которое они оказали

577
00:29:07,860 --> 00:29:08,340
по городу.

578
00:29:08,620 --> 00:29:09,940
Жизнь Марка,

579
00:29:10,080 --> 00:29:12,640
но особенно посмертное освобождение

580
00:29:12,640 --> 00:29:14,500
Его нетленного тела,

581
00:29:14,520 --> 00:29:15,940
как гласит благочестивая легенда,

582
00:29:15,940 --> 00:29:18,420
был иконографическим центром

583
00:29:18,420 --> 00:29:20,280
венецианского искусства и архитектуры.

584
00:29:20,940 --> 00:29:22,900
В своем завещании он указал

585
00:29:22,900 --> 00:29:24,200
что его брат Джованни

586
00:29:24,200 --> 00:29:25,460
закончил картину,

587
00:29:25,500 --> 00:29:26,360
как он и сделал на самом деле.

588
00:29:26,620 --> 00:29:28,800
Мягко слитые цвета

589
00:29:28,800 --> 00:29:30,300
из столь многих фигур

590
00:29:30,300 --> 00:29:32,080
в стиле Джованни.

591
00:29:32,360 --> 00:29:34,140
Но самая поразительная особенность

592
00:29:34,860 --> 00:29:36,620
остается причудливым

593
00:29:36,620 --> 00:29:38,380
Александрийская архитектура

594
00:29:38,380 --> 00:29:40,440
здесь, на заднем плане,

595
00:29:41,000 --> 00:29:42,520
что, несомненно, причитается

596
00:29:42,520 --> 00:29:44,480
Джентиле Беллини.

597
00:29:46,360 --> 00:29:47,800
Спасибо за внимание.